詩鐘

「詩鐘」可以說是文字遊戲，然而卻亦不純然是文字遊戲。

筆者開始對「詩鐘」發生興趣，是由於曩年一家報紙的副刊，闢有一個名為「一鐘兩件」的專欄，每日刊出一品詩鐘，日日格式不同，諸如「鶴頂」、「蝦鬚」之類，洋洋大觀，奇趣橫生，不覺日日讀之成癖。

但雖然對詩鐘感到興趣，卻亦止於興趣而已，自己舊詩的根柢差，也不想在這方面努力，故始終只是一個欣賞者，同時也不感覺到不懂作詩鐘有甚麼損失。

不過當時教我舊詩詞的老師，有南園後五子之稱的佟紹弼先生，卻很主張不妨作作詩鐘，為將來寫律詩打下基礎，即使是填詞，例如《浣溪沙》的偶句，便跟學習詩鐘有關係。因此，其時也便偶然作一二品交卷敷衍。

說是敷衍，並非謊言。因為那時我正在用功讀陳沆的《詩比興箋》，以及常州派的詞話和詞作，幾至入迷的地步，諸家對詩詞陳義甚高，比較起來，詩鐘便僅屬小道，故當時自己對此真的有點不屑。

至少有一個成見，認為詩鐘寫不出感情，然而感情卻是一切文藝作品的生命。

但後來看到林則徐的一品詩鐘，看法卻改變了。這詩鐘作於鴉片戰爭失敗，他被清廷作為代罪羔羊以後，拈得「然」「起」二字分詠。他的「一鐘兩件」是──「偶然風雨驚花落，再起樓台待月明」。

這樣的詩鐘，又豈只是文字遊戲！它儼然有「衣帶漸寬終不悔」的感情，以及東山復起為民族雪恥的雄心壯志。

因便覺得，任何文藝作品的形式，到底是次要的。以為某種形式一定寫不出好作品，那只是偏見。對一位真正的詩人而言，便是限制諸多的兩句偶句，也儘有遊刃的餘地。