「第一身的寄託」

寄託，是清代常州詞派的標舉。此中有名的例子，是莊中白的《蝶戀花》四章。現試談其首章──

城上斜陽依緣樹，門外斑騅，見了還相顧。玉勒珠鞭何處住，回頭不覺天將暮。　風裏餘花都散去，不省分開，何日能重遇。凝睇窺君莫誤，幾多心事從君訴！

就詞的表面，只是一首情詩。「風裏」三句，尤是情人離別之詞。全詞是一位女兒的聲口。「凝睇窺君」，頗為纏綿。

可是若和元人楊西庵的套曲《春情》比較，二者分明有很顯著的區別，雖然表面看來，《春情》是細膩地寫少婦與丈夫重聚之後的歡樂心緒，而此詞則是寫少女的戀情，二者的基調相同。但二者的本質，則截然有異──原來，「城上斜陽」並不真是一段愛情的故事。

《蝶戀花》是一個很有艷情的詞牌，作者莊中白卻偏偏用它來寫自己的落拓與憂鬱。故《白雨齊詞話》的作者陳廷焯說：「蝶戀花四章，所謂託志帷房，睠懷身世者。首章『回頭』七字，感慨無限。下半聲情酸楚，卻又哀而不傷。」

看過陳廷焯的話，再讀「回頭不覺天將暮」一句，便真覺得無限傷心，這份傷心，不獨失意科名的舊時代文人有，甚至我們自己也有。說是中年人的悲哀，大抵都有「回頭天暮」的感慨。

由是而知，表面上是寫男女離別的情景，實在是寫作者自己的心事。正唯是心事，所以才有感人的力量。

再反觀楊西庵的套曲，充其量便只是白描高手而已。在文學價值上，不及莊中白的詞。──楊的曲，很適合鵝黃柳綠的歌伎在筵前搬唱；莊詞，卻適合中年人在清夜悲歌。