曲藝書畫

談上師與樓宇烈教授會面

—依水 (2019.8.19) 今天下午兩點,北大著名教授樓宇烈先生在其位於海淀區的寓所,接待了樓先生的老朋友海外著名學者談錫永先生,在二老本月28日杭州書畫聯展前夕,兩位八十多歲的傳統文...

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談六法

寫國畫,有兩篇文獻必須學習,一為南齊謝赫所說的「六法」,一為石濤所說的「一畫」,前者見於《古畫品錄》,後者見於《石濤畫譜》。現在只想一談「六法」。 六法是氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位...

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萬物無法,始於一畫 ── 談我的藝術觀點

很多人問筆者寫畫的觀點,特別是現在有些人重洋輕中,批評中國畫不科學,沒有透視、沒有焦點,認為中國畫應該改成為用色墨來畫的水彩畫,不但要用西洋技法,還要學西洋畫的構圖原則。因此來問筆者寫畫觀點的人,實在...

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好畫與壞畫

許多人時時問筆者,怎樣去分別一幅畫的真假,我的回答令他們很失望,因為我說:不需分別一幅畫的真偽,重要的是分別一幅畫的好壞。 張大千偽作石濤的畫,有些便是好畫,它亦有相當的價值。筆者在台灣看過四幅仿黃賓...

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字畫詩

春寒料想怯羅衣 鼓樂催花第一枝 驚破慳紅和澀翠 天香吹遍上林池 太真宮畔暮雲輕 一夜東風著意迎 仙苑花開誰與共 錦屏繡幄駐飛瓊 淡香明艷露華濃 晚粧添色略勻紅 卷上珠簾花影近 畫堂西畔曲闌東 丙戌春晚...

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題陳炳光書

丁酉開歲,陳炳光令劉季送字二幅來,見其書法與前年所見者大異,因問劉季,據云,炳光近兩年用功於草書,至今自覺有成,故以書幅相示,因喜題一絶云── 退翁八十字通神 以畫入書意更真 豬肝一片無須食 同是交乘...

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臨江仙

七十九年如鏡影,鏡中影事消磨,本無來去與一多,更無生死路,塵影見當初。 春色十分常對眼,眼邊風月婆娑,散花天女問云何,叩關都不答,無語病維摩。 癸巳八月病目中作    ...

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舊日山行

二十年前,小住鼎湖,日日山行,卻從未得山行之樂。今秋心境落寞忽又竟如往昔,因試追寫當時行腳如此。 翻一山紅葉 翻一山 度入雲邊的明滅 翻一山淡似僧衣的草色 西風 寺鐘 叩答於山額 携酒山中 任風鼓滿襟...

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咏馬八首

短策破西風,鞭雲十二重,既見西王母,不望廣寒宮。 千載憶長安,金鞭襯玉冠,看花蹄得得,紅袖倚闌干。 遊春細袖衫,短髻插長簪,誰憐如駁象,垂頸入花壇。 今日白長牙,埒塲屬貴家,綵衣騎士短,鞭勒卻由他。 ...

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「嶺南派」平議

談錫永 廣州嶺南派紀念館擬出版紀念趙崇正先生的專集,向筆者徵稿,由是檢出兩篇舊作,現轉載如下。本文初刊於台北《雄獅美術》第118期(1980年12月)2012 年12月修訂。 居巢‧居廉‧隔山派 要談...

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歷程

要談我的藝術歷程,可以先由一管羊毛筆開始。 依古老的風俗,嬰孩出世一百日,稱為「百晬」,晬是「周歲」、「周時」的意思,這是先秦時代的語言。幾十年前廣州還保持著這種風俗,嬰孩百晬之日,將種種物品擺成一個...

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國畫的用粉

一位對書畫極其愛好的青年人,表示極其討厭國畫的用粉。這個印象,不知是否因參觀了最近的一個同人畫展而來,如果是的話,筆者便感覺到這是個極大的不幸。寫花卉用粉,原是國畫很有成就的傳統,宋院的用粉,有染、有...

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潘天壽的賦色

用色彩來表現自我以及物象,最強烈的,筆者以為,無過於近人潘天壽的畫。 他寫山水,山石一律用黑或赭黃去染,樹葉則用花青,近處的草叢,略用石綠,全幅著色單純,正好配合他勾勒物象的線條。 別人寫這樣的畫,可...

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鮑少游三長卷

筆者日前曾有機緣,連續欣賞了鮑少游先生四十餘年前的作品,三件長卷,分別寫廣州、香港、澳門的景色。 寫廣州景色的一件,高劍父先生書引首「羊城暮靄」四字,展卷即見廣州北郊的景緻,然後由鎮海樓迤邐至二沙頭大...

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徐劉畫藝不相侔

當年徐悲鴻和劉海粟,曾展開過頗為激烈的論戰。因為徐悲鴻在素描方面曾痛下苦功,自然就對「寫實」執著,大不以馬諦斯之類的畫風為然──他喜歡將馬諦斯譯為「馬踢死」,憎惡之情見乎辭。劉海粟則不然,對寫實的畫甚...

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潘簡黃繁各擅場

近代山水畫家,黃賓虹與潘天壽的作品,都有個人的獨特風格,然而彼此又卻截然不同。 黃賓虹的畫極繁,尤其晚年目力減退之後,積墨寫山,遠望之但見一片墨韻,近看卻無一筆不交代清楚,絕不靠墨色來掩蓋敗筆。正唯其...

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