談趙崇正師

從來都很忌諱談及自己的師門，因為自己學的東西很雜，有些前輩，自己把他當成老師，他卻未必肯把自己看成弟子，為了避免攀緣，還是不談也罷。再說，倘若自己有所成就，擺師門來歷自然很令老師高興，若是一無所成，卻老是把個老師掛在嘴邊，有時反會丟老師的臉，這更應該可免則免。

這一回，卻不得不破例談一談我的國畫老師趙崇正先生。原因有兩個──與任真漢先生初見，他便要我為崇正師寫一篇傳記，以免他的事跡沒沒無聞；石尚青兄不知為甚麼靈感忽來，也要寫一篇談崇正師的文章，準備交「自由談」發表，他把文章拿來給我過目，要我提供一點資料。文章中，提到我曾跟崇正師學畫，本要求他刪去這句，但他卻大聲抗議，只塗了他一個字便不肯給我再塗下去，既然如此，便索性公開談談這位已作古人的畫家吧。

雖然是他的弟子，但卻從不知他的確切年歲。他有一個官名叫「趙寅」，若是生於寅年的話，則應是生於一九０二年的壬寅，如今是七十七歲。但這個猜測卻恐怕靠不住。因為我正式拜門那年是十七歲，那時他看起來卻似四十剛出頭的樣子，那麼，算起來他現在頂多也是七十歲左右。

他是高劍父先生的弟子，在同輩師兄弟中，跟方人定和司徒奇先生兩位最密切，後者並且和他有姻親關係。他原學西畫，與司徒先生是同學，當年在「西湖博覽會」參展的作品，便是一幅油畫，而且頗博得一點聲譽。回粵以後，跟隨高劍父先生，然而他卻並不墨守高劍父的作風，有時反而頗稱讚「國畫研究會」中那些會員的畫法。這個會，一向跟高先生對立，站在高門弟子的立場，而能夠作這樣的言論，可見他的胸襟其實很廣闊。

我跟隨崇正師時，「國畫研究會」雖已解體，但其成員卻仍活躍於畫壇。對於他們，崇正師除了頗瞧不起馮湘碧外，私下對我卻很讚賞李鳳公和趙浩公的宋院、盧鎮寰的金碧山水、盧子樞的淺絳山水、張純初的意筆花卉，尤其稱道黃金海寫的翎毛，而以上諸位，都與高劍父先生的藝術觀點大相逕庭。

然而他亦很稱讚自己的老師，認為國畫實在需要創新，再不能陳陳相因。只是可惜高氏昆仲的筆墨根柢還是薄弱，所以創新時便不能以筆墨工夫來服走傳統路線的畫家。

他自己，亦以沒有書法根柢引為憾事，因此便鼓勵我多練習篆隸和行草。但他亦並不以為筆墨是決定一幅畫作優劣的唯一因素，所以他便要筆者一面寫字學畫，一面從素描下苦功。於是介紹我跟林榮俊先生寫石膏頭像，後來又教我白描寫生。

他起初教我寫花卉，每寫一種花，都要寫生數十次，不但寫從花販手中買來的花，還要寫種在地上的花，後來還要分別在清晨與黃昏，大晴天與下雨天去觀察那些花木。他教導筆者，觀察時固然要注意花木的姿態與生理，卻同時要懸想如何用筆觸將觀察所得表現出來。

那年寫荔枝，筆者便是足足花了大半年的時間，由花謝開始，一路不斷觀察，直看到結實纍纍。看守荔枝林的人，起初把我看成是賊，後來卻變成朋友。

至於寫鳥寫草蟲，更辛苦了，半夜起床去觀察棺材洞跳出來的蟋蟀；天未明就跑到公園去等候群鳥起飛。因為爬樹和爬草叢，時時弄得遍體都是傷痕。

寫山水亦必要求寫景，不許用前人的畫本。有一次，偷了金北樓的師，拼成一張青綠山水給他看，便吃他勃然大怒，幾乎趕出師門。是故跟他學畫便從來沒臨過他的一幅畫。

崇正師本人，中年時以寫牡丹和老虎馳名。圈子裏的人，無不交口稱賞。有一次，黃廣廈先生慫恿我要求他教寫老虎，認為他寫老虎已超越高奇峰，更無論胡藻斌，結果連黃廣?先生也吃他罵了幾句，說他教後輩躐等。後來又對筆者說，過十年一定教你寫老虎，只可惜這句話說了才不過一年，筆者便要離開他了。

當時因患腎病，頭臉皆腫，醫生又懷疑連心臟都有問題，便出具證明筆者來港醫治。行前，崇正師很擔心我的前途，並且囑咐我，倘有所需，不妨去拜訪謝熙先生跟司徒奇先生，但如果日子過得去，便不要去麻煩人家。並且取出他一幅未裱的老虎持贈，大概有了我一番心願之意，只是這幅畫卻在拱北關時為關員檢去，現在想起來，猶有餘憾。

然而崇正師的畫名卻不甚彰，有些人更對他有些恨意。原因即在於他從來不舉行個展，更不願意別人替他宣傳。對於一些畫人的謬論，他卻斥之不遺餘力。譬如馮湘碧，極力宣揚「筆筆中鋒」，趙師便當場請他寫一幅山水──不料事隔二十年，作為他弟子的我，亦曾一度要與「筆筆中鋒」筆戰。可見謬論一旦流傳，便真能禍延子孫！

崇正師亦極力主張擴大毛筆的功用，這種主張，接近現在劉國松的說法，但卻要比較溫和。例如他認為用排筆亦可以寫畫，他並曾以此寫過一幅六尺度的佳木斯山水，色墨淋漓，很有點「現代」的味道。

因為追尋寫山水的變化而未成熟，所以有一年全國畫展，他便只拿一張牡丹去參加。據說，連于非闇也站在畫前久久欣賞。其實那時候，他已放棄寫牡丹等一類畫作了。