| 近期文章: |
| 146. |
当代国学大家谈锡永2019书画巡展（广州站）今天开幕 |
| 145. |
談上師與樓宇烈教授會面 |
| 144. |
談六法 |
| 143. |
萬物無法，始於一畫 ── 談我的藝術觀點 |
| 142. |
好畫與壞畫 |
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| 目錄: |
| 1. |
國畫的用粉 |
| 2. |
潘天壽的賦色 |
| 3. |
鮑少游三長卷 |
| 4. |
徐劉畫藝不相侔 |
| 5. |
潘簡黃繁各擅場 |
| 6. |
談傅抱石 |
| 7. |
談趙崇正師 |
| 8. |
悼丁衍鏞先生 |
| 9. |
小記趙是旦兄 |
| 10. |
重新認識水墨畫的傳統 |
| 11. |
經濟催生藝術流派 |
| 12. |
平心論嶺南派 |
| 13. |
「西畫」國畫化 |
| 14. |
再談「西畫」國畫化 |
| 15. |
《中麓畫品》──吳派眼中釘 |
| 16. |
小論畫品 |
| 17. |
談「明銳」 |
| 18. |
論畫題與出術 |
| 19. |
氣韻的動靜 |
| 20. |
疏體與密體 |
| 21. |
試從極端窺看 |
| 22. |
空白與餘紙 |
| 23. |
應提倡「一筆不苟」 |
| 24. |
何嘗霸悍 |
| 25. |
水墨 |
| 26. |
與劉國松商榷筆墨 |
| 27. |
三尾鯉魚 |
| 28. |
鄧芬冊頁的兩種評價 |
| 29. |
趙崇正畫虎 |
| 30. |
「王畫潘題」 |
| 31. |
猩猩滾畫 |
| 32. |
羅兩峰畫荔枝 |
| 33. |
送子天王 |
| 34. |
再談「送子天王」 |
| 35. |
黃賓虹不躐等 |
| 36. |
「張范畫展」觀後 |
| 37. |
張韶石的牡丹展 |
| 38. |
洪通的故事 |
| 39. |
向畫家與畫商聲明 |
| 40. |
為畫而畫的學畫人 |
| 41. |
門外看畫 |
| 42. |
八方藝苑 |
| 43. |
小談「雅集」 |
| 44. |
揭露甚麼？鼓勵甚麼？ |
| 45. |
框框 |
| 46. |
一則珍貴資料 |
| 47. |
民初以來的廣東畫人 |
| 48. |
畫樹成林 |
| 49. |
畫評不是公關稿 ── 兼談畫評的三種功能 |
| 50. |
筆墨 ── 是國畫的骨架 |
| 51. |
算眼前此外皆閒事 |
| 52. |
筆畫 ── 國畫批評的標準 |
| 53. |
「以書入畫」文人畫 |
| 54. |
我習國畫的過程 |
| 55. |
筆墨之外‧還有意境 |
| 56. |
寫畫有法非「無法」 |
| 57. |
搞出來的「現代國畫」 |
| 58. |
不必研究畫的真偽 |
| 59. |
夜讀幾本畫冊 |
| 60. |
「筆墨隨時代而變」── 初談嶺南畫派 |
| 61. |
寧要辮影‧不要鞭影 |
| 62. |
論詩論畫本來同 |
| 63. |
以齊白石為例談造型 |
| 64. |
藝術對工具的適應 |
| 65. |
寫畫的生與熟 ── 筆熟而後生拙‧猶如脫繭化蝶 |
| 66. |
一邊喝酒‧一邊叨叨 ── 長島晚餐一席談 |
| 67. |
「六法」其實很新潮 |
| 68. |
花卉畫造型兩例 |
| 69. |
造型然後始得神 |
| 70. |
一綫便分天與淵 ── 談三種「圖案化」造型 |
| 71. |
「活水」也得有源頭 |
| 72. |
相畫猶如相人 |
| 73. |
始出麗霜結‧今來白露晞──讀乾隆《歲寒三友圖》的感想 |
| 74. |
寫畫寫文章，誠意好重要 |
| 75. |
能開風氣便宗師 |
| 76. |
梁楷及《八高僧故實圖卷》 |
| 77. |
多謝「隔壁老人」 |
| 78. |
返到六十年前 |
| 79. |
生死淵源歐振雄 |
| 80. |
藤花漫想 |
| 81. |
王亭之一幅山水畫 |
| 82. |
司徒父子畫展：堂構相承 |
| 83. |
照人天半玉顏酡 |
| 84. |
隔壁老人贈詩 |
| 85. |
筆筆中鋒有是非 |
| 86. |
健毫和柔毫 |
| 87. |
建立書法體系 |
| 88. |
美學系統有待建立 |
| 89. |
康熙御書及其他 |
| 90. |
王漢翹的一幅字 |
| 91. |
靚字與靚畫 |
| 92. |
趙之謙刻印 |
| 93. |
談上海治印 |
| 94. |
吳子健刻印 |
| 95. |
鈐印 |
| 96. |
陳若海甲骨文印 |
| 97. |
國畫的一項重要因素──人與自然的離合 |
| 98. |
「佳寧現象」在國畫市場 |
| 99. |
我守其一，以處其和──國畫受道家的影響 |
| 100. |
且說「畫中有詩」 |
| 101. |
主控與法官兼於一身──答劉霜陽君《論吳冠中》 |
| 102. |
「道」不可須叟離 |
| 103. |
先廓清一些迷霧 |
| 104. |
道家的「守一」與筆法關係 |
| 105. |
石濤的「一畫」──我對萬物，興會淋漓 |
| 106. |
畫風的流變與道家的流變 |
| 107. |
變不是亂，革命不是流寇 |
| 108. |
境由心生，畫由意造 |
| 109. |
情意與神氣──《南田畫跋》四則 |
| 110. |
文明人的歸宿──談道家思想與現代 |
| 111. |
氣韻與「現代」兩例 |
| 112. |
「錯用意」與「詭怪」──不是獨善與新奇 |
| 113. |
空靈然後始得意象 |
| 114. |
貫氣與貫力──自然與機械，綠色與黑色 |
| 115. |
談談「筆力」──有力不是粗硬 |
| 116. |
黃賓虹談用筆──平留圓重變 |
| 117. |
筆墨‧源流‧創造──黃賓虹開出的門徑 |
| 118. |
「金冬心之窮況」──黃賓虹的牢騷 |
| 119. |
「筆筆中鋒」便不奇 |
| 120. |
未談墨法先扯雜談 |
| 121. |
墨法是最佳效果──兼談嶺南派的用墨 |
| 122. |
認識筆墨，不要討厭筆墨 |
| 123. |
談偽品與收藏 |
| 124. |
試談欣賞畫作的原則 |
| 125. |
初談神氣道理 |
| 126. |
下筆如有神 |
| 127. |
「氣韻」的三個要素 |
| 128. |
畫理其實是自然 |
| 129. |
以道御氣，以道御筆 |
| 130. |
由宋代墨梅看「現代」 |
| 131. |
談書畫的收藏與投資 |
| 132. |
「心法相入」是藝術原則──由離紙與鎮紙談起 |
| 133. |
「留白」是整體美的要素 |
| 134. |
由蘭圃想到書畫 |
| 135. |
由漢印到清代山水畫──道家思想的發展 |
| 136. |
由印壐看傳統 |
| 137. |
參差與揖讓──道家思想影響藝術的另一面 |
| 138. |
歷程 |
| 139. |
嶺南派第二代傑出人物── 趙崇正先生的藝術與生平 |
| 140. |
「嶺南派」平議 |
| 141. |
題陳炳光書 |
| 142. |
好畫與壞畫 |
| 143. |
萬物無法，始於一畫 ── 談我的藝術觀點 |
| 144. |
談六法 |
| 145. |
談上師與樓宇烈教授會面 |
| 146. |
当代国学大家谈锡永2019书画巡展（广州站）今天开幕 |
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坎坎胡